Blog Enluminure

Bibliographie des Instruments du Scribe

Comme vous le savez, je travaille actuellement sur les cornes-encrier des scribes médiévaux d'après l'iconographie. Aussi, j'ai rassemblé une mini bibliographie, parfois avec l'aide précieuse de chercheurs. Qu'ils en soient ici remerciés. (J'ai aussi trouvé la plupart des références suivantes dans la bibliographie 'theleme' de l'Ecole des Chartes).

AGATI (M.L.), "Il Libro manoscritto. Introduzione alla codicologia", Rome, 2004 ; "Qualche riflessione relativa agli strumenti di rigatura: solo un problema di terminologia ?, dans Gazette du livre médiéval n°51, 2007.

CASAGRANDE MAZZOLI (M.A.), BRUNELLo (M.), "La "Tabula ad rigandum". Indentikit di uno strumento ergonomico, dans Gazette du livre médiéval n°37, 2000.

DESTREZ (Jean), « L’outillage des copistes du XIIIe et du XIVe siècles », dans Aus der Geisteswelt des Mittelalters : Studien und Texte Martin Grabmann zur Vollendung des 60. Lebensjahres von Freunden und Schülern gewidmet, éd. Albert Lang, Joseph Lechner, Michael Schmaus, Münster, 1935 (Beiträge zur Geschichte der Philosophie und Theologie des Mittelalters, Suppl. 3,1), p. 19-34.

D’HAENENS (Albert), « Écrire, un couteau dans la main gauche : un aspect de la physiologie de l’écriture occidentale aux XIe et XIIe siècles », dans Clio et son regard : mélanges d’histoire, d’art et d’archéologie offerts à Jacques Stiennon…, éd. Rita Lejeune et Joseph Deckers, Liège : P. Mardaga, 1982, p. 129-141

FINLAY (Michael), Western writing implements in the Age of the quill pen, 1990

FRIOLI (Donatella), « Gli strumenti dello scriba », dans Lo spazio letterario del Medioevo, t. I, Il Medioevo latino, dir. Guglielmo Cavallo, Claudio Leonardi et Enrico Menestò, vol. 1, 1, La produzione del testo, Rome : Salerno, 1992, p. 293-324

GASNAULT (Pierre), "Les Supports et les instruments de l'écriture à l'époque médiévale", dans Vocabulaire du livre et de l'écriture au Moyen Age : actes de la table ronde, Paris 24-26 septembre 1987, pp.20-33

GASPARRI (Françoise), Introduction à l'histoire de l'écriure, Brepols: 1994, (chapitre IX : Supports et instruments pour écrire pp.147-159)

GUMBERT (J.P.), "Ruling by rake and board : notes on some medieval ruling techniques", dans "The Tole of the book in medieval culture, 1986, I, pp.41-54 ; « Les outils du copiste », dans Gazette du livre médiéval, n° 32, 1998, p. 1-7.

HURM (Otto), Schriftform und Schreibwerkzeug : die Handhabung der Schreibwerkzeuge und ihr formbildender Einfluß auf die Antiqua bis zum Einsetzen der Gotik, Vienne, 1928, 109 p., ill.

LECLERQ (Jean), "Pour l'histoire du canif et de la lime", dans Clio et son regard, mélanges d'histoire, d'histoire de l'art et d'archéologie offerts à Jacques Stiennon à l'occasion de ses 25 ans d'enseignement à l'université de Liège, Liège : 1982, pp.294-300

MANIACI (M.), "Archeologia del libro manuscritto", Rome, 2002

MARTIN (Henri), "Notes sur les écrivains au travail", dans Mélanges E. Chatelain, Paris:1910, pp.535-544

MAZHUGA (Vladimir), "Les instruments d'écriture dans les représentations des évangélistes du haut Moyen Âge, in Le statut du scripteur", Actes du XIIe Colloque du Comité international de paléographie latine, Cluny, 17-20 juillet 1998, Paris, 2000, p. 113-126

MUZERELLE (Denis), "La Machine à rouler... les codicologues !, dans Gazette du livre médiéval n°31, 1997 ; "Un Instrument de réglure inattendu : la règle, dans Gazette du livre médiéval n°52-53, 2008

OSLEY (Arthur S.), « The instruments of writing », dans The Journal of the Society for Italic Handwriting, 68, 1971, p. 19-30.

ROSENFELD (Randall A.), « Using illustrations of tools from sixteenth-century writing manuals », dans Gazette du livre médiéval., n° 33, aut. 1998, p. 42-43 ; "Pricking wheels : their physical characteristics and recorded used, dans Gazette du livre médiéval n°37, 2000.

SIRAT (Colette), Du Scribe au livre. Les manuscrits hébreux au Moyen Age, CNRS:1998, (pp.61-75 La forme des livres et leurs matériaux)

WATTENBACH (Wilhelm), Das Schriftwesen im Mittelalter, Leipzig:1871

De Arte Illuminandi

Voici trois articles de Lecoy de la Marche sur le De Arte Illuminandi.

Cliquez ici

Les Références sont : Gazette des Beaux-arts 1885 tome XXXII pp.422-429, 1886 tome XXXIII pps.54-61 et pp.144-153.

A la fin du troisième article, il est question des récipients de l'enlumineur. Voici ce qu'il dit :

 « Ici, des fourneaux allumés, ; là, des réservoirs pour la cendre, pour la chaux, pour le plâtre, pour la terre de jardin et pur d’autres substances moins propres. […] des planchettes de bois, des plaques de marbre, des mortiers de pierre, des vases, des bocaux, des récipients de toute forme et de toute espèce […]. Les mortiers et les tables sur lesquelles sont broyées les couleurs ou les substances colorantes sont généralement en porphyre (porfiria, ou porfida, de l’italien porfido). Mais on appelle volontiers des porphyres tous les objets de ce genre, quelle qu’en soit d’ailleurs la matière, et dans le nombre il s’en trouve au moins quelques-uns en simple pierre. Il y a également le marbre ordinaire, et d’autres en airain. Des plaques de marbre de diverse grandeur servent aussi à la mixture, à la trituration ou à la dessiccation des mêmes substances. Les vases ont des emplois aussi variés que leur forme. Il y a des espèces de godets (vasella parva quibus pictores utuntur), contenant chacun une couleur différente, et où l’enlumineur, après avoir opéré les mélanges du dernier moment, puise directement avec son pinceau ; car il n’a pas de palette, et il la remplace, soit par ces godets, soit par des morceaux de vélin inutiles, où il fait au besoin ses essais. Mais il enferme aussi ses couleurs dans de petits sachets de parchemin, dont la tradition, comme on le sait, s’est longtemps perpétuée ; et, de plus, il a, pour les dissoudre ou les conserver, des coquilles naturelles (coquillae marinae, coquillae piscium), dont l’usage ne s’est pas perdu non plus. Des flacons bouchés contiennent les enduits, les bitumes, les acides et les sels. Ils sont généralement en verre et en forme d’ampoule (ampulla vitri), c’est-à-dire qu’ils ont un col large et court. Quelques uns cependant sont faits pour aller au feu, et ceux-là sont plutôt en terre cuite vernissée. […] Les cornues dont il est fait mention ne vont pas dans le fourneau : elles servent seulement à distiller ou à conserver les préparations chimiques. Du reste, ces récipients en forme de corne ne sont pas tous en verre : il y en a avec eux des cornes naturelles, et notamment des cornes de bœuf. […] Nous trouvons enfin chez lui des urnes de pierre, pour recueillir et garder l’eau de pluie, des bassins de laiton, pour faire le noir de fumée, et des vases servant uniquement de mesures pour les liquides." 

Traduction anglaise des récipients médiévaux

Le latin est plus riche dans le vocabulaire spécifique aux récipients médiévaux que les langues anglaises et françaises. Le vocabulaire français est cependant beaucoup plus étoffé que l’anglais car la langue française est issue de la langue latine. L’anglais est pauvre en termes spécifiques lorsqu’il s’agit de traduire les contenants. Et les traductions anglaises reflètent mal la composition du vaisselier du peintre. Ce dernier est très difficile à évaluer dans cette langue. En effet, là où le latin distingue par exemple ampulla, coquilla, cornu, olla, testa, vas ou vase, la langue anglo-saxonne n’y verra que des jar, pot, vessel ou dish soit 6 contenants latins contre 4 contenants anglais. Mais ceci n’est pas encore très significatif pour notre propos car on pourrait se dire que tel mot anglais correspond stricto-sensu à tel récipient. Or, il n’en est rien. Le manque de correspondances similaires dans les traductions anglaises de contenants est flagrant. Ainsi, il est commun de trouver pour la traduction d’un même récipient latin, plusieurs mots anglais au sein du même réceptaire. Pour le manuscrit dit Sloane, on peut noter que pour ampulla, Daniel Thompson l’avait traduit en 1926 par jar et pot ; de même pour coquilla, vessel et dish ; pour cornu, vessel et receptacle ; pour vas et vase, dish et vessel ; pour vasculo, little jar, little dish, vessel et little vessel.

On peut s’amuser à traduire en français les termes anglais proposés par les traducteurs de recettes de couleurs. Jar peut être traduit par jarre en français mais on est bien loin de l’ampoule (terme qui désigne aujourd’hui en France, les lampes d’éclairage et dont la forme des ampoules sont celles des récipients médiévaux à panse ovoïde et au col plus ou moins long). La jarre est un grand vase de terre cuite et vernissée à ventre rebondi et à deux anses. Il est cependant synonyme du mot bouteille. Jar en anglais, est un bocal de verre où l’on met les pêches ou un pot de miel. Pot a sa correspondance française et désigne un vase de terre ou de métal qui sert à différents usages. De manière générale c’est un contenant associé à un autre nom comme le pot de fleur, le pot d’eau, le pot de lait. En anglais, pot est une cocotte, une casserole. Vessel a comme les deux mots précédents, sa correspondance avec le français vaisselle. La vaisselle est l’ensemble des vases qui servent à l’usage ordinaire de la table comme les plats, les assiettes et les soupières. En anglais, vessel est un récipient. Dish est traduit par plat. Le plat est une pièce de vaisselle plus ou moins creuse, plus grande que l’assiette et sur laquelle on sert les mets. En anglais, c’est aussi un plat.

Référence bibliographique :

Daniel Varney Thompson Jr, « Liber de coloribus illuminatorum siue pictorum form Sloane ms n°1754 », Speculum, vol 1, n°3, (Jul. 1926), pp.280-307.  L’article peut s’acheter sur Jstor :  Cliquez ICI. 

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Un Pigment rouge de Sinople d'Angleterre

Je reviens sur le magistral article de Susie Nash : 'Pour couleurs et autres choses prise de lui ...' : The Supply, acquisition, cost and employment of painters' materials at the burgundian court, c.1375-1419, publié dans Trade in artists' materials. Market and commerce in Europe to 1700, édité par Jo Kirby, Susie Nash et Joanna Cannon, Archetype publications, 2010, pp.97-185 (livre en vente ici). Il est question au fil des pages, de liste de pigments avec leur prix, de leurs vendeurs et de leurs destinations. Il y a aussi dans ces listes, des récipients listés. J'avais écrit un article à ce propos : Cliquez ici pour le lire.

Ce qui retient aujourd'hui mon attention, c'est un pigment. A la page  142 de l'article, l'auteure mentionne un type de rouge de sinople. En 1395, Perrenot Berbisey fournit à Jean de Beaumetz pour des retables de la chartreuse de Champmol, un rouge de sinople dont la provenance est mentionné. Il s'agit d'une teinte de rouge particulier que l'on appelle 'cinople d'Engleterre'. Son poids d'1 livre vaut 960 deniers.

Susie Nash établit que peu avant 1395, le commerce entre l'Angleterre et la Bourgogne reprend. Il s'agit de l'importation de laine anglaise via Bruges. Même si 'd'Engleterre' n'est pas une appelation courante des laques, il pourrait bien s'agir d'une laque de kermès.

Nous avons vu il y a peu de temps, qu'un rouge d'origine végétale était appelé 'sinopide' était fait dans une oule : Cliquez ici pour lire l'article. Il y a deux recettes. Cet autre rouge que l'on pourrait aussi qualifier de  sinople, était fait à partir de gomme de lierre ou de gomme de lierre et de garance.

 

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Dame Chlodyne 

Le Broyeur de couleurs

J'ai le plaisir de vous annoncer la publication de mon article "Le Broyeur de couleurs. Le peintre médiéval et son apprenti" dans le magazine grand public et spécialisé dans la période du Moyen Age, 'Histoire et images médiévales' numéro 47, décembre-janbier 2012/2013, pp.34-38, actuellement en kiosque.

Vous pouvez vous le procurer dans vos maisons de la presse (attention ! tous les bureaux de tabac ne le vendent pas !)

 

Bonne Lecture
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Dame Chlodyne 

 

Histoire juridique et sociale des métiers du livre à Paris

J'ai retrouvé dans mes notes de 2010, la référence d'un ouvrage de Kouky Fianu de Montréal : Histoire juridique et sociale des métiers du livre à Paris (1275-1521). C'est sa thèse. Et ô surprise ! En cherchant le livre sur Internet, j'ai pu trouvé un lien de téléchargement vers ce livre. Je vous mets le lien direct vers le fichier : Téléchargement Fianu_Kouky_1991_these_UMontreal.

A la fin de sa thèse de 1991, Kouky Fianu fait référence à un article de Camille Couderc. Je vous le mets également en lien direct : Téléchargement Fragments relatifs à andry le musnier C.Couderc 1918. Dans cet article : "Fragments relatifs à Andry le Musnier, libraire-juré de l'université de Paris au XVe siècle", Camille Couderc publie quelques unes de ses sources, notamment page 105 de l'article : Item, luy bailla ung marbre à braier couleurs, qui est prisé en l'inventaire, VI escus. Et plus loin, Item, par partage, avons parti toutes les coulleurs, dont il heust ma part avecques la cyene du fin azur, et dont il m'en doit, VIII s. par.

Le terme 'braier couleurs' était donc en vigueur au 15e siècle ! Je me questionne quant à la date d'apparition des termes broyeur de couleurs et donc de cette main d'oeuvre ? Avez-vous une idée ?

 

Bonne Lecture

N'hésitez pas à me répondre dans les commentaires
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Dame Chlodyne

Le Liber Diversarum Arcium

Pour les amoureux des réceptaires latins contenant des recettes de couleurs médiévales, je vous mets en accès libre Le Liber Diversarum Arcium conservé à la Bibliothèque universitaire de la Faculté de médecine de Montpellier :  Téléchargement LATIN (LATIN étant le nom du fichier !!). Il est extrait du Catalogue général des manuscrits des bibliothèques publiques des départements, tome 1, 1849, pp. 739-811 publié en ligne sur Gallica.

 

Bonne Lecture
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Dame Chlodyne