Blog Enluminure

Mon ebook sur les pigments bleus

Le voici, il est enfin disponible. C'est sous la forme d'un ebook que je vous propose mon premier livre. Il s'intitule : Des Pigments bleus oubliés. Bleu de chaux, indigo et bleu de bleuet. Il a un prix très attractif. Nhésitez pas à diffuser cet article ! Bonne Lecture !

Vous pouvez l'acheter sur amazon : Cliquez ICI

Faites-moi des retours !

La Couleur Rouge

Voici quelques extraits du livre d'Andres Kristol : Color. Les langues romanes devant le phénomène de la couleur. 1978.

Au chapitre sur la couleur rouge, on peut lire : "Le latin disposait d'un réseau assez dense d'expressions appartenant au *rouge* : termes pour toutes sortes de nuances, termes régionaux (ruraux), termes liés à certains produits, objets ou techniques, ou le lieu d'origine d'un colorant".

Deux termes généraux couvrent l'ensemble des nuances (sauf le rose) : Ruber et Rufus (à partir du IIème siècle ap JC). Divers noms permettent de nommer les nuances allant du clair au foncé. Le rose est représenté par roseus. Certaines nuances proches du violet (lilas-rose, etc ...) est représenté par purpureus. 
Le rouge vif est représenté par de nombreux termes : purpureus, puniceus, rubicundus, rutilus et le plus souvent par russus, coccinus, mineus, cerasinus.
Le rouge foncé est représenté par : sanguineus, cruentus et purpureus. 

Les nuances de qualité sont marquées pour le carmin par purpureus, pour l'écarlate par puniceus et coccinus, pour le vermillon par mineus.

On aura ainsi des termes imprégnés d'autres teintes comme purpureus qui se teinte, mais pas toujours, de violet, rubidus de noir, flammeus, rufus, rutilus, de jaune. Et robus, spadix, badius, erythraeus, puniceus (pour le cheval) sont proches du brun.

La Pourpre

Purpura, terme d'origine grecque, désignait principalement en latin :

1. le coquillage,
2. la teinture qu'on en extrayait,
3. la couleur proprement dite de la pourpre. 

Purpura/purpureus renvoient à un rouge très foncé tirant sur le violet.

Le Kermès

C'est une teinture issue d'un insecte femelle, le kermès, récolté sur les feuilles du chêne-vert.

Coccinus/coccineus est une expression pour un rouge très vif, du genre écarlate.

Vermiculus/vermeil est un autre terme qui désigne l'écarlate. C'est à côté des termes rubeus et russ(e)us, le troisième groupe important pour désigner la couleur rouge.
Le vermillonest aussi une teinte produite par alchimie, le cinabre artificiel : couleur rouge vif tirant sur le jaune. 

Grana qui désigne une sorte de baie est en fait le nom est employé métaphoriquement pour l'insecte le kermès.

Carmin qui est fondé sur qirmizi (kermès) désigne aussi l'insecte rouge.

La Conservation des couleurs médiévales

La conservation des couleurs médiévales est signifiée dans les livres de recettes de couleurs par les verbes 'servare' et 'reservare' qui veulent dire conserver. Parfois, une notion de temps est associée à ces verbes. Ainsi, on trouve souvent sous une forme sèche ces produits à conserver longtemps :

• [...] le tout une fois séché tu pourras conserver d’une traite beaucoup d’années la rosette ou sanguine faite avec du bois de brésil, elle sera toujours lumineuse en soi
• Les stigmates du safran se conservent cinq ans enveloppés dans du cuir dans un dans un petit vase hermétiquement fermé
• tu peux conserver [à l'état liquide] la teinture verte faite avec les baies de nerprun tout au long de l’année dans un récipient qui doit être pour cela bien fermé   
• le vert-de-gris sec, préalablement détrempé avec de la gomme arabique et du vinaigre dure très longtemps

 Ici, les récipients de conservation sont mentionnés mais seulement par le mot générique 'vase', ce qui rend difficile leur identification.  Dans les deux cas, ceux-ci doivent être fermés. Nous verrons dans un autre article, que la nature des récipients de conservation est parfois bien décrite.

 

 

7 couleurs utiles à l'art de l'enluminure

Le traité italien : De Arte Illuminandi ou l'Art d'Enluminer date du 15e siècle et est conservé à Naples. Il a été récemment étudié et traduit en italien par Cristina Pasqualetti dans Il Libellus ad faciendum colores dell'Archivio di stato dell'Aquila. Origine, contesto e restituzione del "De Arte illuminandi", Firenze, 2011.

Dans ce célèbre réceptaire, tout spécialement dédié à l'art de l'enluminure, l'auteur recommande l'utilisation de 7 couleurs : niger (noir), albus (blanc), rubeus (rouge), glaucus (jaune), azurrinus (bleu azur), violaceus (violet), rosaceus (rose) et viridis (vert). Parmi celles-ci, certaines sont des couleurs naturelles, d'autres sont artificielles.

Les couleurs naturelles sont l'azurrum ultramarinum (l'azur outremer ou bleu de lapis-lazuli), l'azurrum de Lamania (l'azur d'Allemagne ou azurite), la terra nigra sive lapis naturalis (une pierre noire que, nous dit Cennino Cennini, on extrayait de certaines montagnes), la terra rubea alias vulgariter dicta macra (la sinopia), la viridis terra sive viride azurium (la terre verte ou la malachite), la terra glauca (l'ocre jaune), l'auripigmentum (l'orpiment), l'aurum finum (l'or fin), le crocum (le safran).

Les couleurs artificielles sont toutes les autres couleurs. Le noir que l'on fait avec le charbon de vigne ou d'autre bois, celui que l'on fait avec la fumée de chandelle de cire ou lampe à huile ou de suif et que l'on récolte dans un bacin ou une écuelle vitrifiée. La couleur rouge est du cinabre (cinabre artificiel ou vermillon) fait de soufre et de vif argent (du mercure) ou du minium ou autre stupium fait à partir du plomb. Le couleur blanche que l'on fait avec du plomb et se dit céruse ou bien se fait avec des os d'animaux brûlés. Le jaune se fait avec des racines de curcuma ou avec l'herbe des teinturiers (la gaude) avec de la céruse, l'oro musivo (l'or mussif), le giallolino (le jaune d'étain II). L'azur artificiel se fait avec l'herbe tournesol (le folium ou la Chrozophora tinctoria). La couleur verte se fait avec du cuivre et aussi le vert-de-vessie fait avec les baies du nerprun (le nerprun catharticus) et le vert d'iris ou vert flambe fait avec  les floribus lilorum azurrinorum (les fleurs d'iris bleues).

Si nous résumons, l'on trouve dans ce traité la liste suivante de pigments et de colorants utilisés dans l'enluminure italienne du 15e siècle :

pour les couleurs bleues :

•  le bleu de lapis-lazuli
• le bleu azurite
• le bleu de folium

pour les couleurs rouges :

•  la sinopia
• le vermillon
• le minium
• le stupium

pour les couleurs vertes : 

•  la terre verte
• la malachite
• le vert de cuivre
• le vert-de-vessie
• le vert d'iris ou vert flambe

pour les couleurs jaunes : 

•  l'ocre jaune
• l'orpiment
• l'or fin
• le safran
• le curcuma
• l'or mussif
• la gaude
• le jaune d'étain II

pour les couleurs blanches :

• le blanc de plomb ou céruse
• le blanc d'os

pour les couleurs noires :

•  la pierre noire
• le noir de vigne ou d'autres bois
• le noir de fumée

Un colorant a été oublié dans le début du traité. On le retrouve dans le texte pour la confection de la couleur rose que l'on appelle rosette. Cette teinte est faite avec du bois de brésil.

Soit au total 26 pigments et colorants nécessaires à la réalisation de peinture de manuscrits italiens à la fin du Moyen Age.

Des plantes tinctoriales utilisées pour la peinture de manuscrits anglais

Mark Clarke a écrit en 2004 dans Studies in conservation : 'Anglo-Saxon Manuscript Pigments'.  Il a dressé une liste de plantes tinctoriales utilisées comme pigments en Angleterre. La voici ilustrée et commentée avec le Guide des teintures naturelles de Dominique Cardon.

La Calluna vulgaris ci-dessus, est la bruyère commune. C'est une plante tinctoriale dont on utilise les sommités fleuries pour produire une couleur jaune. On obtient un jaune doré très solide.

Le Crocus sativus est le safran. Ce sont les stigmates qui contiennent une teinture jaune soluble dans l'eau et à très fort pouvoir colorant. La couleur obtenue est le jaune orangé.

Le Galium verum est le caille-lait jaune ou gaillet vrai. C'est une plante tinctoriale qui permet d'obtenir une couleur rouge, notamment avec les racines. Il faut piler ou hacher menue les racines, cueillies de préférence en automne.

Le Genista tinctoria est le genêt des teinturiers ou genestrolle. Les parties de la plante à utiliser sont les fleurs fraîches que l'on cueille au printemps et au début de l'été. Elle produit une très bonne teinture jaune pour la laine.

L'Isatis tinctoria est la guède ou pastel. La partie de la plante qui produit la couleur bleue est les feuilles. Elle se récolte entre le mois de juin et octobre. La cuve de pastel donnait de nombreuses nuances de bleus en Flandre au Moyen Age dont les pers, les azurs et le bleu d'ancolie.

La Morus nigra est la ronce dont le fruit est la mûre.

Le Myrica gale est le myrte des marais. C'est une plante tinctoriale qui teint en jaune. On utilise les feuilles fraîches ou séchées. On les récolte au printemps. On obtient un jaune intense orangé à brun, solide à la lumière.

Le Prunus spinosa est le prunellier. On utilise les prunelles mûres cueillies en octobre. On obtient en teinture un très joli rose.

La Reseda luteola est la gaude. On utilise toute la plante ; les tiges, les feuilles et l'enveloppe des graines contiennent le plus de matière colorante. On obtient un jaune très pur variant du jaune paille au jaune citron avec une teinture au mordançage d'alun et de crème de tartre.

Le Rhamnus catharticus est le nerprun qui produit la couleur vert-de-vessie.

La Rubia tinctoria est la garance. On utilise la racine. En octobre ou novembre on arrache les plantes d'au moins deux ans. Elle sert à faire une couleur rouge.

La Solanum nigrum est la morelle noire.

 

 

Petite astuce :

Pour consulter en ligne les articles publiés dans Studies in conservation, vous pouvez comme moi vous inscrire sur ce site contre participation financière : site d'iiconservation.